Monthly Archives: Tháng Hai 2010

Trong nhịp thì Cụ Hinh sợ nhất các phách đảo, cứ trông thấy là lảng, hệt như khi trông thấy phụ nữ đẹp.

Mãi sau này mới tỉnh ra, sợ cái gì thì phải làm quen và chơi tha thiết với nó thôi.

Hơi muộn, còn hơn không.

Tất cả các nhạc gốc da màu châu Mỹ sừng sững đi lên từ phách đảo. Blues, swing, jazz, reggae… Cả một nền văn hóa âm nhạc nhịp điệu cực kì vĩ đại!

Trong nhịp 4/4, phách 1 và 3 là phách “mạnh”, “xuôi”, truyền thống Âu Châu. Còn phách 2 và 4 là phách “yếu”, “đảo”.

||* 1 2 3 4 | 1 2 3 4 |1 2 3 4 |1 2 3 4 *||

Nghe qua thì tưởng câu chuyện đơn giản chỉ là đổi chỗ nhau.

Chơi trên phách mạnh, là một nền nhạc điệu chịu đựng theo khuôn khổ, dễ hơn.

Chơi trên phách yếu, là một nền nhạc bất kham nhưng vẫn tôn trọng khuôn khổ, khó hơn rất rất nhiều.

Để nói kĩ về chúng sau. Còn hôm nay ta luyện bài nhịp.

Tốc độ, hay tempo, vừa phải, ví dụ 90 đập/ phút.

Bây giờ mỗi khuôn nhịp ta dậm chân 2 lần, ở nhịp thứ hai, và thứ 4.

||* 1 2 3 4 | 1 2 3 4 |1 2 3 4 |1 2 3 4 *||

p = phải, t= trái

Chân :
||* 1 p 3 t | 1 p 3 t |1 p 3 t |1 p 3 t *||

Tập chân trước đã.

Khi quen rồi, làm chân và tay cùng, hai tay đâp lên đùi.

Tay :
||* p t p t | p t p t | p t p t| p t p t *||

Nhớ thở đều. Quen dần thì coi như thể dục, tay đập lên các phần cơ thể xoa bóp luôn.

Tốt nhất làm ở tư thế đứng.

Miệng phải đếm 1 2 3 4.

Phải cảm thấy đầu óc mình đang ra lệnh cho chân và tay.

Tốt nhất là đặt máy gõ nhịp đều đặn. Hôm nay thì Cụ Hinh yêu cầu các bạn đi mua cái máy gõ nhịp, rẻ thôi mà, nhưng là băt buộc rồi!

Nhớ là sống ở trên đời, chỉ khi nào dùng toàn bộ chân đùi mình vào một cuộc nào đó thì mới là tham gia giao kèo thật sự. Đừng bao giờ quên điều này nhé.

Phải tập, còn học chay thì chẳng có ích gì!

Thày NQH rất sốt sắng với âm nhạc, thật tuyệt vời! Cụ Hinh mà giỏi khoa máy đếm như thày NQH thì chả cần phải sờ đến đàn nữa, vì bao nhiêu phụ nữ đã đắm tài thày rồi.

Chỉnh sửa on Tháng Hai 19, 2010 lúc 3:40 chiều | Trả lời NQH
Bài học bắt đầu hấp dẫn rồi cụ Hinh. Có lẽ “gam ngũ âm” nên sửa lại thành “gam ngũ âm trưởng”, vì ta cũng có “gam ngũ âm thứ” (minor pentatonic scale) gồm các nốt C, Eb, F, G, Bb.

Chỉnh sửa on Tháng Hai 19, 2010 lúc 3:41 chiều | Trả lời NQH
À mà chữ “scale” tiếng Anh dịch thành gam có đúng không ạ? “Chord” thì mới là gam phải không cụ?

~~~~
Đang muốn từ tốn mà thày NQH lại đã tung ngay ra các khái niệm mạnh mẽ quá, đành phải có vài dòng bài 4 về mấy chuyện này

Nói chuyện trưởng với thứ đã nhé.

Sau khi ta công nhận tiền đề dãy “Đô rê mi fa sol la si đô” là “trưởng”, ta có các nốt C D E F G A B C.

Bây giờ nếu cũng hát/ chơi những nốt này nhưng không bắt đầu từ nốt Đô (nốt thứ I) mà từ nốt thứ II, thứ III… trở đi, thì ta sẽ có những “thức” khác nhau của Đô trưởng.

Nếu ta chơi từ nốt thứ VI trở đi thì có dãy sau : “La si đô rê mi fa sol la”. Dãy này ta quen gọi là “La thứ“, thực chất là một trường hợp riêng của các nốt thuộc gam đô trưởng!

Ta có 7 nốt của gam đô trưởng xếp theo trật tự độ cao, nếu ta chơi bắt đầu từ một trong bảy nốt này ta sẽ có bảy thức hay bảy dãy. Thức thứ nhất, bắt đầu từ nốt Đô, cho … “đô trưởng” cổ điển.

Sau đây là bảng 7 thức của các nốt thuộc một gam trưởng:
————————————————————————–
I. (đô) Mode ionien 1 – 1 – 1/2 – 1 – 1 – 1 – 1/2 : dãy (đô) trưởng kinh điển
II. (rê) Mode dorien 1 – 1/2 – 1 – 1 – 1 – 1/2 – 1
III. (mi) Mode phrygien 1/2 – 1 – 1 – 1 – 1/2 – 1 – 1
IV. (fa) Mode lydien 1 – 1 – 1 – 1/2 – 1 – 1 – 1/2
V. (sol) Mode mixolydien 1 – 1 – 1/2 – 1 – 1 – 1/2 – 1
VI. (la) Mode éolien [1] 1 – 1/2 – 1 – 1 – 1/2 – 1 – 1 : dãy (la) thứ tự nhiên.
VII. (si) Mode locrien 1/2 – 1 – 1 – 1/2 – 1 – 1 – 1

————————————————————————–

Vậy gam là một tập hợp nốt được chấp nhận trong một trật tự nhất định. Ví dụ các nốt tự nhiên C D E F G A B C.

Các nốt này có thể chơi ở 7 thức khác nhau.

“Scale” chính là các nốt của một gam.

Thực chất chỉ có một dãy các nốt “ngũ âm”, nhưng tùy chạy ở “thức nào” mà ta có cảm giác là trưởng hay thứ, và còn hơn thế (thêm 3 thức khác nữa, 5 nốt – 2 nốt = 3 nốt còn lại)!

Ví dụ các nốt của “ngũ âm Đô trưởng” thì chính là của “ngũ âm La thứ”! Vì ngũ âm là bỏ bớt 2 nốt 4 và 7 tức Fa và Si ở đây, còn lại Đô Rê Mi Sol La.

Gam đô trưởng bỏ bớt nốt thì thành gam khác, hoặc thêm nốt thì cũng thành gam khác. Vấn đề là công năng của gam mới này ra sao thôi. Bạn có thể tùy hứng tạo ra một hay nhiều gam mới ! (Giỏi quá!!).

Vậy nên,

Các nốt của “ngũ âm La thứ” thì chính là các nốt của “ngũ âm Đô trưởng”! (Bạn đếm La si Đô, La –>Đô).

Tương tự, các nốt của “ngũ âm Đô thứ” (C, Eb, F, G, Bb) thì chính là các nốt của “ngũ âm Mi giáng trưởng” (Eb, F, G, Bb, C) !, (Bạn đếm Đô rê Mi, Đô –> Mi).

Hơn thế nữa, trưởng và thứ chỉ là 2 trong 7 trường hợp đã nói ở trên. Khi solo người ta khai thác cả 7 trường hợp, 7 sắc cầu vồng cực kì phong phú, không chỉ hai màu trưởng với thứ.

Hợp âm, “chord” thì là tập hợp 2 nốt trở lên chơi lên cùng nhau. Chuyện này để bài sau nha.

Bài tập : tìm các giọng thứ của các giọng trưởng Rê, Mi, Fa, Sol, La, Si.